梵蒂冈博物馆详尽游览，本文是第17篇。 本系列连载，所有目录遥远经典 在眼前梵蒂冈详尽游览20篇连载目录可链接到每一篇 提醒文末也有梵蒂冈详尽游览的连载目录 阅前提醒 梵蒂冈博物馆绘画馆入口18个展厅，展出400多幅画作，按照时间顺序，以及世纪和十19世纪期间的学风格流派顺序陈列750x1125 梵蒂冈博物馆绘画馆展厅内景800x273 梵蒂冈绘画陈列馆，18个展厅，展出400多幅画作，按照时间顺序，以及世纪和十19世纪期间的学风格流派顺序陈列。 1号厅世纪，金底木板画 金底木板画圣母子，世纪，梵蒂冈博物馆绘画馆藏750x1125 2号厅乔托和后哥特时期 乔托斯特凡内斯基三联画1正面 The Stefaneschi Triptych recto，约1330年，板面蛋彩画，220×245cm，梵蒂冈博物馆绘画馆藏，原为罗马圣彼得大教堂主祭坛画898x800 1320年或1330年，乔托为枢机主教绘制了斯特凡内斯基三联画，现在收藏于梵蒂冈博物馆。这幅画的正面是圣彼得和圣徒们的坐像，背面是基督的坐像，配以圣彼得和保罗殉难的场景。这是乔托为数不多的几部有确凿证据证明存在佣金的作品之一。画家作画时大约是64岁。 这幅三联画由三幅画板组成圣彼得受难基督受难圣保罗被斩首和一幅圣女在宝座上抱着基督的孩子和使徒们的侧翼的前壁画。祭坛的背面也有彩绘，圣雅各和圣保罗圣彼得圣保罗圣安德鲁和圣约翰这三幅画板。 金色的背景和非常精致的画作的丰富色彩，使表现基督的一面闪耀着特别的光彩。基督在间作布道，被一群天使包围着。圣母玛利亚和圣婴的形象出现在祭坛上，强调了祭坛的轴线。使徒们包围着马利亚。 乔托斯特凡内斯基三联画1正面 The Stefaneschi Triptych recto1间基督登基650x1279 间面板基督。 在天主的包围下，巨大的基督以庄严威严的姿态登上了装饰丰富的哥特式宝座。 他身穿简单的长袍，与天使们不同的是，红衣主教恭敬地将的帽子放在一旁，向前弯腰，似乎要亲吻主的脚。 乔托斯特凡内斯基三联画1正面 The Stefaneschi Triptych recto2右圣彼得殉道倒钉十字架867x1001 左侧面板圣彼得殉道 圣彼得被钉在倒立的十字架上，被钉在金字塔和罗马和梵蒂冈的象征–所谓的 罗马塔Meta Romuli之间。士兵和哀悼者涌向十字架，而圣人的灵魂已经离去。准确的观察–圣人的头发向下垂下；敏感的感觉–一个女人温柔地拥抱着十字架；最细腻的笔触–背对着我们的绿色斗篷闪闪发光–都是这幅作品的特点。 乔托斯特凡内斯基三联画1正面 The Stefaneschi Triptych recto左圣保罗殉道被斩首650x1276 右侧面板圣保罗殉道。 在金色背景的衬托下，一幅令人惊叹的深邃的风景线延伸开，代表着使徒保罗被斩首的地方在右边的山丘上，我们可以看到奥斯特亚的灯塔。在这座塔的对面，有一个少女被抛出了用接住圣人的血的布，被他的灵魂所吸引。在前景，我们看到画面的刽子手，将被斩首的人围的吊唁者隔开，一边是被斩首的人，另一边是撤退的士兵。 乔托斯特凡内斯基三联画1正面 The Stefaneschi Triptych recto上半部分高清大图 2875x1588 乔托斯特凡内斯基三联画2背面 The Stefaneschi Triptych verso，约1330年，板面蛋彩画，220×245cm，梵蒂冈博物馆绘画馆藏1022x700 三联画的另一面背面，以教会的王子圣彼得为心，它的结构就好像是一座教堂的横截面，间有五个隔间在侧过道的拱廊下面，左边是使徒雅各和保罗，右边是安德烈和约翰。 乔托斯特凡内斯基三联画2背面 The Stefaneschi Triptych verso间圣彼得登基650x1258 背面的间面板，圣彼得。 彼得在天使和圣徒的簇拥下，坐在一个简单搭建的宝座上，宝座上镶嵌着科斯马蒂雕像。他的右手举起祝福，另一只手握着他的钥匙，圣彼得被认为是第一任教皇。在他的面前，跪在奢华的大理石地板上的是他右边的隐士圣彼得和左边的枢机主教斯特凡内斯基Stefaneschi。 乔托斯特凡内斯基三联画2背面The Stefaneschi Triptych verso，约1330年，板面蛋彩画，220×245cm，梵蒂冈博物馆绘画馆藏高清大图 2633x2077 西方绘画之父文艺复兴时期第一位绘画大师乔托的所有画作欣赏，见文末链接。 Stefano di Giovanni Sassetta谦卑的圣母Madonna del’humilita，1433年，意大利，板面蛋彩画，梵蒂冈博物馆绘画馆藏高清大图 2140x3182 说明一下 由于我分不清哪些画作是世纪的，哪些是乔托时代12661337年的后哥特时期的，哪些是15世纪下半叶木板画，因此将这些金底木板画集登载于此。 金底木板画圣母子，梵蒂冈博物馆绘画馆藏高清大图 1516x2258 金底木板画间是圣凯瑟琳，梵蒂冈博物馆绘画馆藏高清大图 2128x3482 金底木板祭坛画耶稣被钉十字架，15世纪下半叶，梵蒂冈博物馆绘画馆藏750x1134 间面板基督十字架下方，跪着的金发红衣女子，是抹大拉的玛丽亚；十字架左右两侧的站立者，分别是穿蓝袍的圣母福音书作者圣约翰。 祭坛顶部类似桃形的镶金板，绘有基督从石棺复活的画。 金底木板祭坛画耶稣被钉十字架，15世纪下半叶，梵蒂冈博物馆绘画馆藏间面板与两侧局部高清大图 1961x3362 祭坛画，梵蒂冈博物馆绘画馆藏741x950 金底木板祭坛画上部间是悲伤之人基督，下部正是一位主教，其余是几位圣人，梵蒂冈博物馆绘画馆藏800x532 金底木板祭坛画上部间是悲伤之人基督，下部正是一位主教，其余是几位圣人，梵蒂冈博物馆绘画馆藏侧拍741x950 金底木板祭坛画上部间是悲伤之人基督，下部正是一位主教，其余是几位圣人，梵蒂冈博物馆绘画馆藏高清大图 3424x2138 金底木板祭坛画间是圣母加冕，左边是耶稣诞生，右边是三王朝。梵蒂冈博物馆绘画馆藏高清大图 2011x2138 圣母衣袍上的素色花纹，十分独特雅致，具有方风格，有点像元朝青花瓷。 金底木板祭坛画间是圣母加冕，左边是耶稣诞生，右边是三王朝。梵蒂冈博物馆绘画馆藏局部800x592 6号厅15世纪下半叶木板画和油画 木板画耶稣被钉十字架，15世纪下半叶，梵蒂冈博物馆绘画馆藏750x1134 3号厅弗拉·菲利波·利比弗拉·安吉利科等修士画家 弗拉·安吉利科Fra Angelico圣母子圣多明我和亚历山大的圣凯瑟琳Virgin and Child with Saints Dominic and Catherine of Alexandria，约1435年，板面蛋彩画，24×19cm，梵蒂冈博物馆绘画馆藏800x1038 被称为天使般的虔诚修士安吉利科的所有画作欣赏，见文末链接。 弗拉·安吉利科Fra Angelico圣方济各接受圣痕Saint Francis Receiving the Stigmata，14401441年，板面蛋彩画，28×33cm，梵蒂冈博物馆绘画馆藏800x690 弗拉·菲利波·利比Fra Filippo Lippi圣母加冕Coronation of the Virgin，14411445年，板面蛋彩画，167×244cm，梵蒂冈博物馆绘画馆藏800x565 弗拉·菲利波·利比Fra Filippo Lippi圣母加冕又名童贞天使诸圣和奉献者的加冕，梵蒂冈博物馆绘画馆藏高清超大图 3028x2066 4号厅美洛佐·达·弗利的壁画等 美洛佐·达·弗利 Melozzo da Forlì教皇西克斯图斯四世任命巴托梅奥·普拉提纳为梵蒂冈图书馆馆长Pope Sixtus IV appoints Bartolomeo Platina prefect of the Vatican Library，1477年，壁画，370×315cm，梵蒂冈博物馆绘画馆藏1280x1522 坐在右边位子上的穿红衣者是教皇西克斯特斯四世Sixtus IV，围环绕着他的子侄。站在的人物是朱利亚诺·德拉·罗威里，即西克斯特斯的侄子，未的教皇尤利乌斯二世。 巴托梅奥·普拉提纳跪在间，接受任职，并将右手食指指向他撰写的题词。 画面表现的是教皇及其教廷授予巴托梅奥·普拉提纳Bartolomeo Platina为梵蒂冈图书馆馆长一职的仪式。 教皇西克斯特斯四世在1457至1500年间赞助了许多重大艺术项目，其有修建梵蒂冈图书馆。为了纪念该工程，西克斯特斯雇佣梅洛佐·达·福尔利Melozzo da Forli，14381498年绘制一幅湿壁画。 梅洛佐设计的湿壁画形成了画面空间延续真实建筑空间的视幻效果。建筑表面极其奢华，梅洛佐描绘了大理石的纹理精美的装饰线脚以及框架元素的装饰形式。方柱的橡树树叶与果实涉指教皇的姓氏，Rovere为橡树之意。 美洛佐·达·弗利 Melozzo da Forlì教皇任命梵蒂冈图书馆馆长Pope Sixtus IV appoints Bartolomeo Platina prefect of the Vatican Library，1477年，壁画，梵蒂冈博物馆绘画馆藏1000x1128 西克斯特斯四世授职教廷图书馆馆长的仪式Sixtus Ⅳ confirming the papal librarian，梅洛佐·达·福尔利绘，约1480年，从原位置揭剥下的湿壁画，3.66×3.15米，罗马梵蒂冈博物馆收藏 美洛佐·达·弗利 Melozzo da Forlì教皇西克斯图斯四世任命巴托梅奥·普拉提纳为梵蒂冈图书馆馆长，1477年，壁画局部大图 1912x3062 教皇驻跸阿维尼翁时，罗马长久被人们忽视。而在15世纪晚期，罗马再次成为重要的艺术心。几位教皇开始美化梵蒂冈与罗马城。这些教皇认为，罗马城在基督教时期的建筑必须胜过之前的异教建筑。为此，他们将佛罗伦萨及罗马边的大批艺术家召唤至罗马，其包括真蒂莱·达·法布里亚诺马萨乔安杰利科修士皮耶罗·德拉·弗兰切斯卡与桑德罗·波提切利。 美洛佐·达·弗利 Melozzo da Forlì教皇西克斯图斯四世任命巴托梅奥·普拉提纳为梵蒂冈图书馆馆长，左边是弹鲁特琴的天使，梵蒂冈博物馆绘画馆转载自网友罗尊800x600 美洛佐·达·弗利Melozzo da Forlì弹鲁特琴的天使Angel with Lute，14801484年，壁画，93.5x117cm，梵蒂冈博物馆绘画馆藏1010x1280 这是为枢机主教朱利亚诺·德拉罗韦Giuliao della Rovere即后的教皇尤利乌斯二世委托的罗马的 Santi Apostoli 后殿所做的壁画。由梅洛佐·达·弗里Melozzo da Forli在1480年至1484年之间绘制。仅保留了其一部分，描绘了升天使徒和演奏音乐的天使。 这幅壁画原本描绘的是基督升天，在晴朗的天空，闪耀着蓝色和金色，音乐家天使被使徒包围，在大胆的视角和空前的幻觉之间，使当代人和后代画家感到惊艳。可惜的是，这座壁画在1711年被毁了，不久前才被教皇尤利乌斯二世进行了修复。画充满写实主义传统，更加强调了色彩的运用，尤其是美洛佐极为熟练地运用透视法，把观众带入了一种虚幻的世界。具有早期文艺复兴绘画的特点。 美洛佐·达·弗利Melozzo da Forlì弹鲁特琴的天使Angel with Lute局部1554x784 美洛佐·达·弗利Melozzo da Forlì弹鲁特琴的天使Angel with Lute局部2619x781 美洛佐·达·弗利Melozzo da Forlì弹鲁特琴的天使Angel with Lute壁画 片段高清大图 1600x1061 美洛佐·达·弗利Melozzo da Forlì弹鲁特琴的天使Angel with Lute壁画500x634 美洛佐·达·弗利Melozzo da Forlì弹鲁特琴的天使与演奏铃鼓的天使，14801484年，梵蒂冈博物馆绘画馆藏高清大图 2075x1565 美洛佐·达·弗利Melozzo da Forlì弹鲁特琴的天使与演奏铃鼓的天使拉提琴的音乐家天使，14801484年，梵蒂冈博物馆绘画馆藏高清大图 1930x1015 美洛佐·达·弗利Melozzo da Forlì拉提琴的音乐家天使Musician Angel with Violin，14801484年，壁画，梵蒂冈博物馆绘画馆藏720x940 美洛佐·达·弗利Melozzo da Forlì拉提琴的音乐家天使Musician Angel with Violin，14801484年，壁画，梵蒂冈博物馆绘画馆藏760x960 美洛佐·达·弗利Melozzo da Forlì拉提琴的音乐家天使Musician Angel with Violin，14801484年，壁画，梵蒂冈博物馆绘画馆藏局部821x900 美洛佐·达·弗利Melozzo da Forlì演奏铃鼓的天使弹奏提琴的天使以及另一幅，14801484年，梵蒂冈博物馆绘画馆藏500x257 美洛佐·达·弗利Melozzo da Forlì演奏铃鼓的天使Angel with Tambourine，14801484年，壁画，梵蒂冈博物馆绘画馆藏926x1100 铃鼓Tambourine蒙有塑料或皮面，鼓帮装有金属圆片，摇动或用手击打发声。 美洛佐·达·弗利Melozzo da Forlì音乐家天使击鼓Musician Angel，14801484年，壁画，梵蒂冈博物馆绘画馆藏高清大图 1563x1879 美洛佐·达·弗利Melozzo da Forlì音乐家天使Musician Angel，14801484年，壁画，梵蒂冈博物馆绘画馆藏1030x1024 美洛佐·达·弗利Melozzo da Forlì奏乐天使Musikmaking Angel，14801484年，壁画，梵蒂冈博物馆绘画馆藏高清大图2073x3000 美洛佐·达·弗利Melozzo da Forlì奏乐天使Musikmaking Angel，14801484年，壁画，梵蒂冈博物馆绘画馆藏633x947 美洛佐·达·弗利Melozzo da Forlì奏乐天使Musikmaking Angel，14801484年，壁画，梵蒂冈博物馆绘画馆藏局部800x600 美洛佐·达·弗利Melozzo da Forlì奏鲁特琴的天使Angel with Lute，14801484年，壁画，梵蒂冈博物馆绘画馆藏885x900 美洛佐·达·弗利Melozzo da Forlì奏鲁特琴的天使Angel with Lute，14801484年，壁画，梵蒂冈博物馆绘画馆藏高清大图 1765x1825 美洛佐·达·弗利Melozzo da Forlì壁画片段音乐家天使 Musician Angel，from fresco paintings of the Basilica dei Santi Apostoli，c.14801597x382 美洛佐·达·弗利Melozzo da Forlì天使头像 Head of an Angel，14801484年，壁画，梵蒂冈博物馆绘画馆藏1354x1347 美洛佐·达·弗利Melozzo da Forlì使徒头像 Head of an Apostle，14801484年，壁画，梵蒂冈博物馆绘画馆藏900x895 美洛佐·达·弗利Melozzo da Forlì使徒头像 Head of an Apostle，14801484年，壁画，梵蒂冈博物馆绘画馆藏916x1000 美洛佐·达·弗利Melozzo da Forlì为罗马Santi Apostoli后殿所绘壁画残片使徒头像，14801484年，梵蒂冈博物馆绘画馆藏高清大图 2927x1897 美洛佐·达·弗利Melozzo da Forlì为罗马Santi Apostoli后殿所绘壁画残片使徒头像奏乐天使，14801484年，梵蒂冈博物馆绘画馆藏高清大图 2591x1943 美洛佐·达·弗利Melozzo da Forlì为罗马Santi Apostoli后殿所绘壁画残片云裸体天使，奏乐天使，14801484年，梵蒂冈博物馆绘画馆藏高清大图 2331x2030 美洛佐·达·弗利Melozzo da Forlì云裸体天使1，14801484年，壁画，梵蒂冈博物馆绘画馆藏1145x894 美洛佐·达·弗利Melozzo da Forlì云裸体天使2，14801484年，壁画，梵蒂冈博物馆绘画馆藏1050x894 美洛佐·达·弗利Melozzo da Forlì云裸体天使2，14801484年，壁画，梵蒂冈博物馆绘画馆藏有水印1300x866 美洛佐·达·弗利Melozzo da Forlì云裸体天使3，14801484年，壁画，梵蒂冈博物馆绘画馆藏570x542 美洛佐·达·弗利为罗马Santi Apostoli后殿所绘壁画残片使徒头像云天使奏乐天使，14801484年，梵蒂冈博物馆绘画馆藏此图转载自网友罗尊800x533 5号厅15世纪意大利及外籍画家 天使报喜，木板油画，梵蒂冈博物馆绘画馆藏左边天使衣袍未全拍摄，稍缺一块高清超大图 2080x3170 天使报喜，木板油画，梵蒂冈博物馆绘画馆藏右边圣母衣袍未全拍摄，稍缺一块高清超大图 1984x3218 天使报喜，木板油画，梵蒂冈博物馆绘画馆藏局部高清超大图 1999x3006 基尔兰达约Domenico Ghirlandaio耶稣降生 The Nativity，约1492年，板面蛋彩画，45x42cm，梵蒂冈博物馆绘画馆766x800 基尔兰达约就是米开朗琪罗的老师。 7号厅意大利翁布里亚画派 图里基奥Bernardino Pinturicchio圣凯瑟琳的神秘婚姻The Mystical Marriage of St Catherine，15801500年，板面蛋彩画，45x34cm，梵蒂冈博物馆绘画馆藏582x800 画家图里基奥，最初是佩鲁吉诺拉斐尔的老师的助手，后成为著名画家；他在梵蒂冈教皇宫波吉亚寓所的壁画，见文末链接。 佩鲁吉诺Pietro Perugino圣母圣婴和四位圣人，梵蒂冈博物馆绘画馆藏750x839 佩鲁吉诺就是拉斐尔的老师。 8号厅拉斐尔绘画 拉斐尔Raffaello佛利格诺的圣母像左基督变容圣母加冕 奥迪祭坛画右此图转载自网友罗尊800x534 拉斐尔Raffaello佛利格诺的圣母像The Madonna of Foligno，15111512年，布面油画，320x194cm，梵蒂冈博物馆绘画馆藏高清大图 2136x3528 拉斐尔佛利诺的圣母 圣康提是教皇的秘书，也是人文主义者，他在佛利诺的家遭雷击却幸免被毁，感之余，遂向拉斐尔订制了这幅画献给圣母。 画面右边跪者为圣康提，圣杰罗姆将他介绍给圣母，圣杰罗姆曾将圣经翻译到拉丁美洲。 左边站者为施洗圣约翰，跪者为圣方济各，他是圣方济各会创始人。 拉斐尔Raffaello佛利格诺的圣母像The Madonna of Foligno，15111512年，布面油画，梵蒂冈博物馆绘画馆藏局部1高清大图 1976x2452 左边跪者为穿灰衣的圣方济各，身后站立者为施洗圣约翰，身穿骆驼皮，一手持杖，一手指向上天。 绿色山丘可见圣康提的家，上方悬着彩虹，天空出现被光环包围的圣母和圣子，围是白色天使群。 拉斐尔Raffaello佛利格诺的圣母像The Madonna of Foligno，15111512年，布面油画，梵蒂冈博物馆绘画馆藏局部2900x842 拉斐尔Raffaello佛利格诺的圣母像The Madonna of Foligno，15111512年，布面油画，梵蒂冈博物馆绘画馆藏局部31200x972 拉斐尔Raffaello佛利格诺的圣母像The Madonna of Foligno，15111512年，布面油画，梵蒂冈博物馆绘画馆藏局部3举牌匾的天使 拉斐尔Raffaello佛利格诺的圣母像The Madonna of Foligno，跪在地上的是画作的主人750x1125 拉斐尔Raffaello圣母加冕奥迪祭坛画 The Crowning of the Virgin Oddi Altarpiece，15021503，板面油画转成布面油画，267x163cm，梵蒂冈博物馆绘画馆藏847x1400 拉斐尔圣母加冕 这是拉斐尔为奥迪家族的祭坛而作，画面分上下两部分，天上耶稣在给圣母加冕，天际间簇拥着吹奏乐曲的天使们；下半部则是耶稣的门徒们，围绕在长出鲜花的圣母石棺，仰头观摩了天上的盛典。 这幅画最初是为佩鲁贾的San Francesco al Monte教堂设计的，最初是委托给画家佩鲁吉诺Perugino的，后者又将其委托给他的学生拉斐尔。 祭坛画结合了14至15世纪文艺复兴盛时绘画的两个常见场景圣母加冕礼占据画面上部，以及圣母向圣托马斯赠送腰带下部，传统上是与圣母升天相关的情节。这两个场景保持彼此独立，构图的这种清晰划分可能表明画家对其构图能力的不确定性。尽管如此，形式已经成熟，并且在角度上的某些创新例如圣母墓的对角表示构成了对传统文艺复兴盛时标准构图类型的偏离。 拉斐尔Raffaello圣母加冕奥迪祭坛画 The Crowning of the Virgin Oddi Altarpiece局部11192x932 拉斐尔Raffaello圣母加冕奥迪祭坛画 The Crowning of the Virgin Oddi Altarpiece局部2801x628 现存的图纸展示了拉斐尔在原的面板画组合投入的大量思想与细节，尤其是使徒们极富个性的面孔和背景宁静的风景，非常精湛。但是最有意义的段落是在祭坛下部三幅的附属画在天使报喜柱廊下方敞开的广阔空间；贤士朝的高度动画化的崇拜；以及神殿献子大气的自由品质，这预示了拉斐尔未在梵蒂冈拉斐尔画室大型壁画杰作的非凡的空间直觉。 拉斐尔Raffaello圣母加冕奥迪祭坛画 The Crowning of the Virgin Oddi Altarpiece附属画1天使报喜，15021503年，27×50cm，梵蒂冈博物馆绘画馆藏1280x685 拉斐尔Raffaello圣母加冕奥迪祭坛画 The Crowning of the Virgin Oddi Altarpiece附属画2三王朝，15021503年，27×50cm，梵蒂冈博物馆绘画馆藏750x397 拉斐尔Raffaello圣母加冕奥迪祭坛画 The Crowning of the Virgin Oddi Altarpiece附属画3在圣殿将耶稣献给神，15021503年，27×50cm，梵蒂冈博物馆绘画馆藏1162x605 拉斐尔Raffaello圣母加冕奥迪祭坛画 The Crowning of the Virgin Oddi Altarpiece原为祭坛木板画750x1125 拉斐尔的学生 罗马诺Giulio Romano圣母加冕，梵蒂冈博物馆绘画馆藏1080x1438 拉斐尔的学生 罗马诺Giulio Romano圣母加冕，梵蒂冈博物馆绘画馆藏局部1080x720 拉斐尔的学生 罗马诺Giulio Romano圣母加冕，梵蒂冈博物馆绘画馆藏与拉斐尔同名作类似，圣母升天，门徒和信众围着石棺，石棺的摆放角度不同网友aling拍摄大图 2135x2850 拉斐尔Raffaello基督变容The Transfiguration，15181520年，木板油画，405×278cm，梵蒂冈博物馆绘画馆藏1062x1600 拉斐尔完成一半的基督变容图 拉斐尔为法纳博纳教堂祭坛而作，取材马太福音耶稣带彼得雅各和约翰上高山，突然变相，脸色明亮如日，衣裳洁白如光。此时，忽有摩西先知以利亚向他们飞显现并同耶稣说话。忽然飘一朵云彩传出声音这是我的爱子，我所喜悦的，你们要听他。门徒闻言匍匐在地，极其害怕。耶稣抚着他们头说起，不要害怕。 拉斐尔这幅画，地面虽然阴暗，但人群被耶稣显灵的光照亮，画家在此运用螺旋形造型技法，形成一种旋转的动感。 画面分天上和人间两部分，天上部分出自拉斐尔手笔，这时拉斐尔去世，所以人间部分由他学生完成，但也有人说画面左下角圣安德鲁也出自拉斐尔之手，他的姿态前伸转首，身体的明暗对比强烈，这种光线大反差手法被70年后的卡拉瓦乔充分发挥。 拉斐尔Raffaello基督变容The Transfiguration，15181520年，木板油画，梵蒂冈博物馆绘画馆藏局部981x734 画面可以划分为明亮的天上和暗色的人间两部分，天上的光线很明亮。 在空卷起的风暴，圣光和云朵将基督托起，犹如从天而降到人间。在基督两边飞腾着的是摩西和以利亚，在山顶上躺卧着的是吓坏了的门徒。三个门徒姿态各不相同雅各掩面伏地，彼得惊恐万状，而约翰则被惊吓得晕头转向，都表明在神力面前无能为力。 拉斐尔Raffaello基督变容The Transfiguration，这是据原画制作的马赛克镶嵌画，作为梵蒂冈圣彼得大教堂里的祭坛画1800x2700 拉斐尔Raffaello佛利格诺的圣母像左基督变容圣母加冕 奥迪祭坛画右此图转载自网友罗尊800x449 9号厅达芬奇，其他16世纪画家 达芬奇Leonardo da Vinci哲罗姆Saint Jerome，1480年，板面油画，103×107cm，梵蒂冈博物馆绘画陈列馆藏高清超大图 1999x3007 达芬奇油画遗稿圣杰罗姆 圣杰罗姆是教会学者，主要从希伯文和希腊文翻译和注释圣经，他奉行苦行僧主义，终身穷困潦倒。 呈半跪的圣人头偏向一侧，从他的脸上我们可以感觉到他曾经遭受到无尽的折磨，骨瘦如柴的身体和哀求的姿态，淋漓尽致的揭示了他的神修和苦修生活；圣人脚下横卧着一头饿得只剩一层皮的狮子。 人物结构符合解剖学的原理。画面背景是佛罗伦萨的新圣母大殿的正面。 科雷乔Correggio荣耀的基督Christ in Glory，15261530年，意大利，布面油画，105×98cm，梵蒂冈博物馆绘画陈列馆藏大图 2447x2646 科雷乔是一位孤独的天才，他后继无人，直要到1600年左右，人们才开始欣赏他的作品。再过一个半世纪，西方艺术世界已对他赞美有加，盛誉他是最先进最大胆的艺术革新家，将他与拉斐尔和米开朗基罗相提并论。 科雷乔早年跟随A.曼泰尼亚学画，又受到L.达·芬奇的影响，同时兼收佛罗伦萨画派和威尼斯画派之长，形成意境新奇，色彩微妙，善于表现柔和和甜蜜的女性美的画风。作品既有油画，也有壁画，都有很高的造诣。壁画以1520～1530年完成的帕尔玛两个教堂屋顶壁画最为著名，它的强烈的透视效果，成为巴洛克美术天顶壁画的源。油画作品多选择宗教和古典题材。 在一些画作可以看到，科雷乔把达芬奇塑造氛围的手法，与威尼斯大师的色彩和质感巧妙地融为一体，创造了一种感官之美。 10号厅提香及16世纪维纳托画派 怀抱圣婴的圣母，梵蒂冈博物馆绘画陈列馆藏750x1021 三王朝，梵蒂冈博物馆绘画陈列馆藏750x948 耶稣复活 耶稣显圣，梵蒂冈博物馆绘画陈列馆藏高清大图1981x2941 耶稣复活 耶稣显圣，梵蒂冈博物馆绘画陈列馆藏750x941 耶稣显圣迹，梵蒂冈博物馆绘画陈列馆藏750x500 圣乔治屠龙，梵蒂冈博物馆绘画陈列馆藏大图 2135x3038 11号厅，16世纪后期 费德里科·巴洛奇Federico Barocci逃往埃及途的休息Rest on the Flight into Egypt俗称樱桃圣母，1570年，意大利，布面油画，梵蒂冈博物馆绘画馆藏750x925 费德里科·巴洛奇Federico Barocci逃往埃及途的休息Rest on the Flight into Egypt，1570年，意大利，布面油画，梵蒂冈博物馆绘画馆藏583x800 12号厅巴洛克初期 多米基诺圣杰罗姆恭领圣体，梵蒂冈博物馆绘画陈列馆藏750x1125 13号厅圣徒题材，1718世纪画作等 Pier Francesco Mola16121666年圣哲罗姆Saint Jerome，意大利，布面油画，135×98cm，梵蒂冈博物馆绘画馆藏566x800 说明 下面这几幅画，暂不清楚位于哪一展厅，因此集登载于此处 Corrado Giaquinto撒旦在上帝面前Satan before God，约1750年，意大利，布面油画，88×117cm，梵蒂冈博物馆绘画馆藏800x598 Corrado Giaquinto圣米迦勒击败撒旦Saint Michael Defeats Satan，约1750年，意大利，布面油画，梵蒂冈博物馆绘画馆藏571x800 圣米迦勒是天使长，主要功绩之一就是曾打败魔鬼撒旦。 Lodovico Carracci天使释放炼狱的灵魂An Angel Frees the Souls of Purgatory，约1610年，意大利，布面油画，44×51cm，梵蒂冈博物馆绘画馆藏577x800 Giovanni Francesco Barbieri抹大拉的玛利亚和两位天使Mary Magdalen and the Two Angels，1622年，意大利，布面油画，222×200cm，梵蒂冈博物馆绘画馆藏739x800 抹大拉的玛丽亚是耶稣的忠实门徒之一，传说她原先是一个妓女，后在基督的感召下痛改前非，抛弃了放荡淫逸的生活，成为了基督的忠实门徒。该画作描绘的是在荒凉的山洞里，抹大拉的玛丽亚过着苦行生活，深深忏悔自己的过去的罪孽；但她并不孤独，有天使帮助她；天上左上角还有两个天使头像。 Marcello Venusti圣伯纳德Saint Bernard，1563年，意大利，板面油画，梵蒂冈博物馆绘画馆藏397x800 克莱尔沃的圣伯纳德 Bernard of Clairvaux，St 10901153年，也翻译为圣贝尔纳， 法教士学者。出生于法勃艮第贵族家庭，22岁的时候和25个朋友一起皈依天主教，每天早晨，伯纳德会问自己，我为什么要这里？然后提醒自己，他的主要职责要过圣洁的生活。1115年创立克莱尔沃的西多会隐修。随后在他的指导下，法相继建立160多座隐修，而他也因此而成为政治上有影响的人物。 在12世纪初，克吕尼修道联盟已经呈现出衰落的迹象，一些宗教界的有识之士在法组建了熙笃会，同样号召神职人员遵循本笃会最初的修道原则。1112年，二十岁出头的伯纳德加入熙笃会，几年之内就使这个默默无闻的隐修会名声大噪。他极力反对教堂的铺张奢华这是无以复加的虚荣，而且比虚荣更加疯狂！教堂里光芒四射，而穷人却家徒四壁，教堂里金碧辉煌，而教会的儿子却衣不蔽体 伯纳德率领12位修士到法部的一处山谷，自己动手建立了一个简易但宁静的建筑明谷修道，这里相继培养出大批虔诚的神职人员。在伯纳德40余年的教生涯，始终居住在明谷的一间斗室，睡在铺着树叶的木箱子上，甚至连桌椅都没有，但他发自内心的喜欢这种接耶稣和使徒的生活。伯纳德也会经常走出明谷，参与并决定了那个时代里几乎所有的宗教事，因为他的人品和神学造诣在当时人们的心目已经达到登峰造极的高度，何况还拥有排山倒海般的演讲口才。 Andrea Sacchi圣罗穆尔德的愿景Vision of St. Romuald，约1631年，意大利，布面油画，310×175cm，梵蒂冈博物馆绘画馆藏455x800 意大利拉文纳Ravenna的圣罗穆尔德St. Romuald在11世纪初期在意大利卡马尔多利Camaldoli建立了修道秩序。 遵循西方修道之祖的圣本笃订立的修传统，圣罗穆尔德恢复了隐居生活的原始修道俗，在公环境享有更大的孤独感。 此画的修士们都穿着白色修士袍这是圣本笃的本笃修会的标志性服装 罗默德Romuald于十世纪叶出生于一个贵族家庭，在一个奢华而世俗的环境长大，在那里他对自我约束或宗教奉献的了解甚少。然而，由于自然之美和孤独的体验，他对修道生活的简单化也感到了不同寻常的吸引力。 不是美丽或宁静，而是令人震惊的悲剧促使他采取这种愿望。罗默德Romuald20岁那年，他看到父亲塞尔吉乌斯Sergius在一场财纠纷杀死了他的一位亲戚。年轻人对目睹的犯罪感到厌恶，年轻人去了圣阿波利纳里斯修道为他的父亲忏悔了40天。 这40天证实了圣罗穆尔德成为修道士恶决心，成为了整个忏悔生活的基础。但这在圣阿波利纳利斯St. Apollinaris不可能实现，圣罗穆尔德Romuald严格的禁欲使他与其他一些僧侣发生冲突。他离开意大利拉文纳附的地区，前往威尼斯，在那里他成为了隐士马里努斯的徒弟。 两人都继续鼓励彼得·乌尔塞洛斯Peter Urseolus的修道修道，后者是威尼斯的领袖，后被封为圣徒。彼得加入法本笃会修道时，圣罗穆尔德Romuald跟着他，在附的隐士屋里生活了五年。 在此期间，圣罗穆尔德Romuald的父亲塞尔吉乌斯Sergius遵循了儿子的道路，忏悔自己的罪过，并亲自出家。罗穆德得知父亲的修道艰难后，回到意大利帮助父亲。在儿子的指导下，塞尔吉乌斯找到了继续修行的力量。 在指导他悔改的父亲以救赎的方式之后，圣罗穆尔德遍历意大利为教会服。到1012年，他已经帮助建立或改造了100个隐士住所和寺，尽管它们之间并没有以独特的宗教秩序相互联系。 直到1012年，才建立了卡马尔多利山上修道秩序的基础当时，位于阿雷佐教区的一块名为卡马尔多利Camaldoli的土地被授予圣罗穆尔德。它成为了五个隐士住所的所在地，不久后便有了一个完整的修道。隐士的独修室和社区生活的结合，以及其他鲜明的特征，使这座修道及其后的附属机构具有独特的身份和魅力。 圣罗穆尔德对沉思生活的态度让人回想起早期的隐修士沙漠之父，这可以从他称为简要规则的短篇说看出。 圣罗穆尔德St. Romuald于1027年6月19日在他的修道室去世。格里高利十三世教皇于1582年为他封圣。 安尼·凡·戴克Anthony van Dyck圣安尼的愿景，The Vision of St Anthony，1629年，比利时佛兰德，布面油画，梵蒂冈博物馆绘画馆藏643x800 圭多·雷尼Guido Reni圣马太与天使Saint Matthew and the Angel，16351640年，意大利，布面油画，85×68cm，梵蒂冈博物馆绘画馆藏670x800 圣马太与身旁的天使一起写福音书。 这是西方绘画一个常见题材圣徒正在那里写作福音，为了表现出福音是上帝的圣谕，还画有一个天使正在为他的作品赋予超凡入圣的灵感。 尼古拉斯·普桑Nicolas Poussin 圣伊拉斯谟殉道The Martyrdom of St Erasmus，1628年，法，布面油画，320×186cm，梵蒂冈博物馆绘画馆藏448x800 圣伊拉斯谟 Saint Erasmus，也叫Elmo死于303 ? ，意大利福米亚；节日6月2日，早期基督教主教殉道者，也是水手的保护神之一。圣伊拉斯谟是十四位神圣的帮助者之一，这群圣徒在世纪的德同受到崇敬。 据说，他曾是Formia的主教，在那里殉难，可能是在罗马皇帝戴克里先对基督徒的残害。根据教皇格里高利一世统治时期590604年的说法，他的遗物被保存在福米娅大教堂内。撒拉逊人Saracens于842年摧毁福尔摩亚Formia之后，圣伊拉斯谟的遗体被转移到意大利加埃塔Gaeta，在那里他被尊为守护神。 根据一些资料，他是叙利亚的一名主教，在黎巴嫩戴克里先的统治下奇迹般地遭受了酷刑，此后，他在天使的带领下前往Formia，在那里他表现了许多奇迹。他一直与安提阿的叙利亚圣伊拉斯谟混淆。一些学者提出他们是同一个人。后的传说证明他因被剖腹而殉道。他被尊为替人解除肠道疾病之苦的保护神。 委罗内塞Paolo Veronese圣海伦娜的愿景Vision of St Helen，约1580年，意大利，布面油画，166×134cm，梵蒂冈博物馆绘画馆藏550x700 委罗内塞是威尼斯画派的代表。 画面的圣海伦娜，就是君士坦丁大帝的母亲；梵蒂冈的另一个厅里面就陈列着圣海伦娜的紫色石棺。 作品的图案色彩瑰丽炫目，但毋庸置疑的是这一艺术品所展现出的技艺与当今不同。时至今日，当我们观看这幅画时，还是几乎可以触及皇后衣裙上的纹理然而，委罗内塞不只因其绘画技巧为人所知，他对色彩的运用也闻名于世。尽管与今天相比只能用到有限的颜色组合，但海伦娜服饰上的色彩仍旧极其纯净清澈，甚至在阴影里的细节，也不失委罗内塞所特有的张力和丰富层次。 委罗内塞Paolo Veronese圣海伦娜的愿景Vision of St Helen，约1580年，意大利，布面油画，166×134cm，梵蒂冈博物馆绘画馆藏局部656x900 14号厅肖像画等 肖像画，梵蒂冈博物馆绘画馆藏750x965 Alfred Dehodencq18221882年一位老哲学家的画像Portrait of an Old Philosopher，梵蒂冈博物馆绘画馆藏643x800 15号厅战争画等 战争场景，梵蒂冈博物馆绘画馆藏750x500 奇妙的图像，梵蒂冈博物馆绘画馆藏750x1000 多纳托·克雷蒂观天象火星系列油画，1711年，布面油画，51.2x35厘米，梵蒂冈博物馆绘画馆 15号展厅480x700 16号厅19世纪温策尔·彼得的动物画 温策尔·彼得Wenzel Peter伊甸园的亚当和夏娃，19世纪，奥地利，梵蒂冈博物馆绘画馆藏画了200多种世界各地的动物1080x720 17号厅贝尔尼尼为圣彼得大教堂内圣彼得宝座制作的雕塑模型 贝尔尼尼Gianlorenzo Bernini为圣彼得大教堂内圣彼得宝座制作的模型，梵蒂冈博物馆绘画馆 17号展厅750x500 提醒圣彼得大教堂内圣彼得宝座，以及圣彼得大教堂的详尽欣赏，见文末链接。 18号厅拜占庭时期或拜占庭风格的圣像画 拜占庭圣像画金色祭坛，梵蒂冈博物馆绘画馆藏局部1大图 2140x3806 拜占庭圣像画金色祭坛，梵蒂冈博物馆绘画馆藏局部2大图 2980x3914 拜占庭圣像画金色祭坛，梵蒂冈博物馆绘画馆藏局部3大图 3880x2906 拜占庭圣像画金色祭坛，梵蒂冈博物馆绘画馆藏局部4大图 3592x2017 彩绘陶瓷盘，梵蒂冈博物馆绘画馆出口处的陶瓷展厅750x500 ▼拉斐尔画室的杰作 梵蒂冈博物馆6拉斐尔画室1 君士坦丁室壁画君士坦丁大帝受洗与献礼米尔维安桥之战十字架显圣 梵蒂冈博物馆7拉斐尔画室2 埃利奥多罗室壁画埃利奥多罗被逐出圣殿博尔塞纳的弥撒救圣彼得出狱 梵蒂冈博物馆8拉斐尔画室3 签字厅壁画雅典学圣礼之争帕尔纳斯山三德像，天顶画多图 梵蒂冈博物馆9拉斐尔画室4 火灾厅壁画波尔哥的火灾，拉斐尔老师佩鲁吉诺的天顶画多图欣赏 梵蒂冈博物馆14拉斐尔凉廊52幅圣经壁画，鲜为人知的拉斐尔杰作详尽欣赏，多图 ▼西斯廷礼拜堂内，米开朗琪罗的巨作 梵蒂冈博物馆10西斯廷礼拜堂天顶壁画创世纪九幅主画，米开朗琪罗巨作详尽欣赏，多图 梵蒂冈博物馆11西斯廷礼拜堂天顶画十二先知装饰人像耶稣祖先，米开朗琪罗巨作详尽欣赏 梵蒂冈博物馆12西斯廷礼拜堂祭坛墙最后的审判，米开朗琪罗巨作详尽欣赏，多图 梵蒂冈博物馆13西斯廷礼拜堂壁画南墙摩西生北墙耶稣生，文艺复兴三杰的老师们济济一堂的手笔 ▼梵蒂冈博物馆 其他部分 梵蒂冈圣彼得广场，圣彼得大教堂外立面雕塑五扇大门多图欣赏 梵蒂冈圣彼得大教堂内部欣赏米开朗琪罗的穹顶贝尔尼尼的青铜华盖诸圣雕像多图欣赏 梵蒂冈博物馆详尽游览1松果庭庇护克莱门蒂诺馆贾拉蒙特馆古希腊罗马雕塑多图欣赏